大时代《大奇迹日》

关于丁蟹：比深不可测如黑洞般的邪恶更可怕的是无理性不自知的自私，丁蟹的无解bug除了编剧赋予他的几十年狗屎运便全由这个角色自己成全：绝不以他者视角审视自身的人都是无解的——相较面对巨大未知之物的恐惧更加无助的是面对荒诞却无法战胜——绝世武林高手欲毕其功于一役完成使命，不成想招式都没摆好就被一踩了狗屎运的地痞无赖摁在当地扒光了战衣——你只是毫无办法。陈滔滔的寓言道出了大小人物的另一种悲哀。

关于方展博：方展博最爱的是他自己，中性意义上的，否则绝不至于在两个女人之间晃荡七年才做抉择。华人价值观中对于好女人的理想期待化身阿梅阿文两个，阿梅是最贤淑体贴的妻子，阿文是机俏可敬的义友，表达爱意的方式不同，却同样是一心一意襄助自己最爱的男人，连剧中少有的明白人华姐都是一样。最终展博的选择也就是编剧的选择，也代表了华人世界的价值选择。阿梅确实几可爱，我一个女的看到后面都好心疼好喜欢她。（私以为编剧对阿梅的刻画比阿文要成功——男人刻画自己更中意的女性比刻画刚强机警恩义胜男人的女性要容易许多——他只要带着足够的怜爱去写就好）

关于剧中的女人们：全世界尊重女人的男人看待女人是差不多的。莎翁说过，“脆弱啊，你的名字叫女人”。曹雪芹笔下众多个性十足天资强于男人十倍的少女，华府一旦倾塌不论可怜可敬者都即刻香消玉殒，而注定在颓败中孤独走完余生的是身为男人的贾宝玉。《大时代》的编剧也是如此。华姐绵里藏针手段非凡，陪伴周济生出生入死老来互相依靠，包容周的臭毛病，周全公私事务，却轻易死于打手几颗子弹；玲姐因为方进新从此变得坚强，在方死后独自撑起整个方家，从懦弱缄默不敢反抗的学生妹变到敢于面露凶相指着丁蟹的鼻子说我想你死，却还是在目睹方家姐妹被扔下楼的惨相后精神失常，从此人格分裂强扭着对丁蟹笑脸相迎，最终死于丁蟹之手；方敏作为方家最精明果决的女儿，先是深陷情网不顾一切要与仇家长子在一起，过后虽然冷静做了了断，靠着个人能力闯出一番事业，终于还是被丁家抛下楼摔死；龙纪文豪爽重情义，有学识有胆识，对待亲友尽全力帮扶，锲而不舍几次下跪恳求周济生保护方家，为此不惜赌咒发誓，还在展博创业初的几年给予业务能力上的帮助，最终却为了展博搭上了父亲性命，自己应了毒誓孤独一生。剧中最坚强最智慧的女人尚且如此，余下的阿梅、方芳、方敏，上至丁蟹老母贱婆婆更不必说。柔弱坚强与否，无知通透也罢，所有女人都易动感情，所有女人都执着于情义所以坚强，所有女人在命运面前又都同等脆弱，在身世浮沉中能够偏安一隅已属不易，大多数只被无情裹挟救不了自己。

全剧其实狗血不少，港岛视野中的大手笔止于两户人家几十年香港经济沉浮中辗转香港-台湾-澳门-大陆之间的低头不见抬头见，大部分股市缠斗桥段看上去更像武侠aka赌神题材，格局达不到空阔凛冽、雅致与沉郁并举的地步，却有着市井生存层面的尖锐与残酷。金融斗争动辄身价上亿倏忽间又倾家荡产至于跳楼，方家灭门之惨，金融大鳄地头大佬们频繁的黑白推手推倒重建，方进新方展博的拼命一搏，这些带有过重因果报宿命论色彩的桥段是港产剧情中惯有的drama，却也透出香港人处世的精神内核。港产剧情在人性探索上不以细致入微的思辨见长，却因着各式各样极尽外放的疯魔执拗振聋发聩——就像有些人通过显微镜触摸真实，而在港产编剧则是通过哈哈镜，前种故事的主人公往往在面对无意义生活状态的犹疑中带着很强的抑郁气质，港产剧情中却极少表现角色自我意识下的审视与思索，他们好似全部在为了某个目的、某个人甚或却然的无目的而不停奔走做事，信念坚定一以贯之，无需自我审视与怀疑，无论善恶都极端偏执且绝不善罢甘休，连迷茫颓唐的文艺状态都很少明确加以哲学层面上的升华。男与女之间、人同人之间的矛盾往往通过一顿暴打或无下限的调侃解决，连忿懑也得以最大限度的发泄，“疏离”等词在此处倒显得十分矫情。港产剧情总能靠着各种激烈怪异的脑洞桥段串联自洽，明摆着不求成功只要博人一笑，蛮横俗气当中却将血泪泼洒一地，虽不能医治病灶，却给人以毒攻毒的短暂快感。