人世间《人世间：国、家和人情》

断断续续追了差不多一个月的电视剧，前两天还是迎来了结局。只能说我没看够，我还想继续在周家人生活的那个人世间遇见成长和感动。但伴随着开学，也是时候回到我们生活的这个人世间了，那么就用这篇文章来给这段时间的种种触动作结吧。

国

这部剧在我看来是挺厚重的，因为它既有时间上纵向的跨度（这里真的要停一下夸夸这部剧的服化道，每个年代的氛围都营造的太真实了），同时也不拘泥于一个家庭的发展历程，而更是有社会舞台上各个角色群像式的呈现；正是因为这样，我们才能看到一个立体的世界，也更能感受到这部剧对于国家这个概念的强调。

但是如果要说这部剧中与国家相关度最大的一个元素，那么毫无疑问，一定是周秉义。他是一个非常理想化的人物，现实中很难想象会有这样一个“燃烧自己，照亮他人”的官员存在。

他或许很早以前就在燃烧自己了，但是我第一次看到他发出的火光，是那次在军工厂他冒死救下老工人的时候。对于当时摇摇欲坠的工厂来说，杜师傅的医疗费用是一笔不小的开销，在这样的状况下，老工人的自杀是他对集体的献身，而他舍身相救则实际上是一种对共产主义的诠释——无论条件如何，都要同舟共济，一个也不能落下。而这也成为了他政治生涯的写照。

虽然他和他的经历基本上可以说是虚构的，但这个人物确实打动到了我。他让我对公务员的定义有了全新的认知，也让我认识到要想真正帮助更多的人，首先需要做到的便是提升自己的能力。

家

这部剧中家庭的元素也是随处可见。

过春节的场景在这几十集的故事当中反复出现，这是那个年代一年到头家人能够团聚的为数不多的时刻，很多故事也由此产生。从69年之后再无机会可拍的全家福，大年初三的兄弟聚会，到一家十口人的拜年，再到父子之间的矛盾和化解，以及秉昆释放后那个空落落的除夕夜…这不仅仅是一个辞旧迎新的欢庆时刻，它更承载了亲情、友情、爱情，缓缓驶入新的一年。

此外，秉昆之所以被选为这部剧最中心的人物，不仅仅因为他最贴近我们普通人，更因为他是整个中华文化里家文化的象征。在看这部剧之前，我时常会遗忘那些为了维持家庭运转而放弃工作甚至放弃一部分自我的人的努力和牺牲，但这部剧把聚光灯投向了这个群体——他们或许没有秉义事业上的荣誉，没有周蓉才华上的耀眼，但是正是因为秉昆们的存在，这个世界上才多了一方温情的烟火气。我有的时候会觉得，中国这一代的年轻人很多时候都暴露在西方文化的影响之下，进而相比于集体和联结，慢慢地似乎更加强调个人和独立。而这样的未来似乎是可见的，社会的核心单位变小，成为三口之家乃至每个个体，正如日本社会所经历的那样。也正是因为这样，这种大家庭或者说大杂院式的生活才会如此令人憧憬：因为在那里人与人之间并不像原子那样在空间上接近，却无法心意相通。

人情

这点其实在上面的两部分都有涉及到，正如主演们在采访中所说的，《人世间》说到底其实是一部关于人情的剧。

人情是中国社会的底色。我之前一直为之感到反感，因为觉得“人情”这个词意味着喝酒、送礼、阿谀奉承，是人们为了使“利用关系逐利”这一目的正当化的掩耳盗铃的借口。但是在这部电视剧中，我认识到，人情本身并不含有褒义或贬义，只是使用的人和使用方式有合理和不合理之分。比如秉义帮秉昆最终拿下出版社的编制；秉昆帮走投无路的国庆谋工作；金主任帮秉昆在省市领导面前说话，请求他们为他再度减刑…无论是从缘由还是从效果上来说，都可以说是正当无疑的。而相比之下，无论是龚维则收受贿赂纵容秦总经营皮肉生意，还是春燕、德宝企图通过关系多分些房产，这些利用人情的方式于情于理都无法接受，因为它们以权谋私，甚至对整个社会都造成了负面的影响。

另外，关于人情，周蓉态度变化的这条支线也让我觉得很有意思，甚至时而会产生共鸣。她极其相信个人能力，同时似乎也有点精神洁癖，正如蔡晓光和她在剧院长谈时所说的那样，她还像初中时候那样，极力保持自己不为名利沾染的纯洁。但是随着时间推移，现实的打击以及情感的重创都让她重新思考，到底什么才是她真正想要维护的——或许并不是远离世俗纷扰的那份高洁，而是爱和自由。而也正是因为这样，昔日的“海参女王”会为了帮晓光争取导演职务而在饭局上敬酒。当然，她仍然还是对这样的场合充满厌恶，但耐着性子为别人做自己本不想做的事，也正是她开始慢慢有人情味的体现。