人世间《这样的人世间不是好的悲剧。》

花了整整三天的时间，看完了这部五十八集的电视连续剧“人世间”。第一天看了十六集，第二天又看了十六集，第三天看了二十六集，四十多集到五十多集是用倍数播放的。整个电视剧的节奏并非十分的紧凑，但好在表演耐得住细看，所以并没有感觉冗长或者疲惫。观众是能沉下心去，一点一点代入剧中人物、环境、氛围以及细节的。有很多的地方，你明知道它就是在煽情，但不可否认，很多的地方确实都煽到了你。整部剧，应该分成两部分来看，前四十集，和后十八集。看前四十集时，会让人觉得这可能是近十年来最好看的国产年代剧了吧，虽然其原著远不及小说“平凡的世界”，但改编后的电视剧，比电视剧“平凡的世界”要好看很多，这个功劳，可能还是要归功于演员的选角以及演员的表演，这个后面再详细说几句。而后十八集，如果不是有了前面那些已经部分立起来的人物托底，这部分的剧情变得有点杂乱无章了，观众可能又需要放弃部分逻辑同时降低部分智商来观看了，不然就无法配合电视剧的完成了。

四十集以前，如果以周家全家福里的人物为主线来看，几乎所有人物的命运基本还是由其性格与时代所共同决定的，所以整个剧情的推进虽然缓慢，但感觉合理、顺畅，能够让人产生对人物的认同感与命运的共情感。秉义与冬梅，是两个脱离了低级趣味的人，两个人格高尚的人，两个终将在岁月的洗礼中逐渐完善与完成的人；周蓉与冯化成，是两个注定要在理想主义与世俗生存之间不断挣扎与不断和解的人，秉昆与郑娟，是两个因为善良与忍耐而注定要被生活不断磨折的人，也应该会是因为极致的善良与忍耐而终将得到生活眷顾与照拂的人，周父与周母则用更加质朴的信念、纯粹的辛劳，诠释了何谓相濡以沫。在周家父母离去时，几乎就像行为艺术一般，达到了中国人最向往的一种境界，“执子之手，与之偕老”。全剧也在一种近乎庄严的氛围中达到了高潮，观众无法不为之落泪，动容。

随着周家父母的离去，整部电视剧的光芒似乎也被带走了。前面某种关于生活、生命的质感好像从画面中消失了，而故事的推进也开始变得越来越失去合理性与逻辑性。时间来到了九十年代以后，改革开放进入提速阶段，但剧情的发展变得无迹可寻，既脱离时代，还脱离了人物与生活，只是为了戏剧、冲突与痛苦，开始人为制造或者编造各种事件。年代剧毕竟不是修仙剧或者奇幻剧，不论是作者还是编剧，如果其创作的目的或者责任本来是想去找出这个时代下不同人物为何有着不同命运的深层次原因，可是找着找着，发现找不到了，或者是懒得找了，就开始抓住偶然和意外这一根创作的稻草，将生命的苦难统统系在上面。就举一个例子吧，关于楠楠的死。作者把楠楠写死的必要性在哪里？如果说作者是为了让人们领悟人世间的苦，所以就要灭绝人世间的美好与希望给人们看，那也应该找到这个悲剧形成的人物内生动力以及社会时代外生动力，这样才能创造触及灵魂的悲剧，而不是耸人听闻的惨剧。这就好像曹雪芹给林黛玉的悲剧结局就会是焚稿断痴情，那如果曹雪芹给林黛玉的悲剧结局是她一不小心掉到河里淹死的，请问这伟大的著作和伟大的悲剧还能存在吗？所以电视剧靠偶然进行艺术创作，既不真诚与也不高明。后面十八集，不但没有对前面已经部分建立起来的人物与命运做进一步的完成与提升，反而是在不断削弱观众对于这些人物原有的认同与情感共鸣。

剧本的不足，让这部剧的完成度大打折扣，但值得欣慰的是，好的表演让这部剧的前四十集仍然不乏光芒。几乎所有演员都是可以让观众信服的存在，声形台表都是优秀专业演员的功底，在这部剧里他们都拿出了可能是最好的表演。他们用极具爆发力与感染力的表演赋予了每一个角色人物以具像，让只要具备一点时代与地域背景认知的观众随时能融入到人物以及时代的洪流里，为之感动，与之共情，很多场戏都可以单独当做一幕一幕的舞台剧来仔细欣赏。好的表演甚至还部分的弥合了一些拖沓冗长、不尽合理的故事与情节带来的割裂感，但如此好的表演也更加让人为没有一个更好一些的剧本而感到遗憾。

最后，忍不住还得提到那段著名的评论，“艺术上，不要靠变故和意外来实现悲剧，这样的悲剧都不是好的悲剧。真正好的悲剧，是所有事情都是合逻辑的，所有人都是正常的，甚至是善良的，可事情仍然无可挽回地缓缓滑向了溃败。”

“缓缓”才是岁月的模样，无声无息，却有着改变一切的力量。