人世间《把原著降级表现的影视剧》

作为影视作品，除却文本，剧的镜头和叙事处理只能堪堪及格线。好的视觉语言可以让烂剧本变成视听艺术，烂的视听语言可以让十分的剧本降成及格线徘徊。

原著的故事文本，比影像饱满许多。

对《人世间》的期待和好奇，是想知道先辈、父辈在建设时期、文革时期、改革开放时期，周边的经济政治文化以至于家庭环境如此动荡不堪，因为迫害、温饱，随时面临死亡和身体折磨的情况下，他们面对着怎样其他的困境，并且采取怎样的情绪和措施去面对和解决的。为身处于城市环境，对人生保有虚无情绪，觉得自我一无所长、毫无用处的我，找寻一些面对现实、继续生命的映照、世界观和方法论。

时代变化多端，不知道什么时候就会被调走，也不知道什么时候会因为没头脑的原因被抓进去。先辈面临的变动、风险和生存远比当下要艰难，那个时代的人们，包括这个时代的动物、野生中，有一种现代城市机制之内鲜少的东西——生命的韧性和人人间的连结。

怎样都要将身边的亲人留下，养活养好；怎样都要拉着身边的人，一起应对重重的难关。没有什么可把握的，只有自己选择把自己以何种方式和姿态捏扁搓圆。

殷桃依旧漂亮，她的人物扭着这一股韧劲，虽然表演给我一种韧落不到实处上的感觉。

人与人之间纠缠着复杂的社会符号和个人特质，你比我聪明，你比我会读书，你比我拥有高精尖的能力，你比我拥有抓住时机的见解，你比我更有钱、有社会地位，我们是一个家庭，是兄弟姊妹。

周秉昆表达出“虽然我是小市民，但我们的原点和内心一样高贵”。在一种漂亮的社会符号种，周秉昆的品质显得更加动人珍贵。但，这品质要经历层出不穷、千姿百态的社会浮华作斗争。