我的天才女友 第三季《对“爱”的定义感到迷茫》

不知道是编剧要去塑造帕斯卡莱这种桀骜不驯的追逐自由的年轻人的粗糙一面、还是要侧面地暗示尼诺所谓的“爱情”不过是对新鲜欲望的渴求的幌子，我看完之后竟挺心疼彼得罗的。

一开始保存的资源只有前六集，我还感觉这一季最后用一次宴席作为收束也算是对前两季每个人物的发展做一种介绍，后来看完第六集上豆瓣刷剧评竟然看到了没看过的截图，才发现之前保存的资源更新了七八集，于是乎去补上了最后两集。

最后两集属实把我给看楞了，尤其是在看到第八集尼诺和莱娜pp的时候，我一度产生了强烈的不适感不得不多次暂停缓口气。

第七集里面，尼诺初来拜访的时候，他有一句台词的大概意思是“责任不过是道德的一种更愚蠢的约束”，我就隐隐感觉到后面的发展可能会有点不对劲，因为从我个人的观点来看，这个说法是挺荒唐的，而这一季里面一再通过多个角色暗示莱娜对尼诺的感情的方式让我甚至觉得尼诺说这句话有一部分的目的是在暗示莱娜，哪怕当着彼得罗的面。

不知道用“穷山恶水出刁民”这样一句话来形容帕斯卡莱和尼诺合不合适，但是从我个人的观感出发，他们体现的只是一种被过分狂热、过分理想主义、过分自信的个人立场反噬的拙劣和矛盾：只会用激烈的方式来表达对现实的不满，哪怕这样会给自己的好朋友的生活带来不幸（观点见报后莉拉在工厂被排挤、以及他们共同地到莱娜和彼得罗的家中对彼得罗进行一种类似于“莫须有”的羞辱）。我对于第八集中彼得罗评价去学校里找他的警察印象深刻“他们把持有不同政见者和反动分子混为一谈了。”，其实帕斯卡莱和尼诺又何尝不是这样？尼诺在听说警察的事情之后就断言彼得罗是警察的眼线、帕斯卡莱和娜蒂娅在流亡后去莱娜和彼得罗家做客时极尽一种自以为是的放肆：好像在他们的眼中，喝酒、肆无忌惮地讨论和实施性以及采用同样的方式去对抗他们不满的现实就是一种高尚的体现一样。

我并非觉得帕斯卡莱和尼诺的年轻气盛与一刀见血一无是处，但是只是因为一个人在工厂做工，累得日夜颠倒双手磨出茧，他就有资格去批判一个与他所反感的世界毫无瓜葛的知识分子吗？因为他人温和的观点与他的激进不同，所以就可以评判他人是“不作为”吗？而他们又实际上为他们所处的社会带来了哪些具有进步意义的改变呢？对于周围人的影响甚至还不如剧中的女权集会对于女性意识的觉醒的促进作用大。

我还是比较欣赏彼得罗和恩佐的，隐忍而善良：一个出身高贵也没有因此对于其他身份的撒泼者施以鄙夷，即使是在自己家里蹬鼻子上脸也能保持容忍，在失去所爱以后痛哭与绝望；一个出身贫寒但始终保持冷静与平和的忠诚，对于自己心爱的女孩一直有着最虔诚地支持“即使你不同意她的观点，你也会支持她吗？”“是的。”，并通过自己的努力与才能实现了生活上的翻转。

当然，我也知道彼得罗作为一家之主实在是太过木讷与古板了：不愿意请保姆是因为不希望家里有奴隶，但是又心安理得地认为将莱娜作为保姆一般去使唤没有任何不可；每日的所有时间都花在工作上，对莱娜写出来的作品没有任何支持与鼓励；在刚结婚的时候就要求莱娜马上开始考虑生小孩等等。其实很多地方也体现了他对于女性地位的不尊重，但他又有着出乎寻常的忍耐力与同情心，与莱娜刻薄的母亲有着不差的关系、即使洞察到了莱娜的不正常也选择用一种平静的方式去揭露这个他最不愿意面对的事实。、

可是退一万步说，即使莱娜对于和彼得罗的婚后生活有着再多的不满意，她在事业上也受到了艾罗塔家族的诸多支持，而且这也不是她在婚内出轨尼诺的理由，用一句很俗气的话来表达就是“可以不爱，但不要伤害。”

我非常喜欢莱娜，在看这部剧的过程中几乎所有的截图都是有关于她的，但是我最不能理解的两个点也是来自于她的：1、为什么那个学生在考场上对彼得罗拔枪相向，最后彼得罗用一种几乎绝望的镇静用理智说服这位学生后，莱娜对彼得罗要举报这位他父亲的同事的儿子的行为感到不解？2、为何帕斯卡莱到过莱娜家放肆之后，当彼得罗忍到他们走之后表明不希望他们再来的时候，莱娜要指责彼得罗？为何第八集中莱娜要指责彼得罗不应该去揭穿她和尼诺的隐情？

其实这些人：莱娜、帕斯卡莱、尼诺是比其他人更敏感又更软弱的人，他们想尽办法去说服别人接受自己的观点（就像最后彼得罗要莱娜像他们的小孩坦白，莱娜却畏缩了），做出各种各样出格的事情以不惜代价地证明自己的特立独行，憎恶所谓的上层社会却又无法摆脱自己对于与他们类似的物质享受的依赖与渴望（帕斯卡莱如果真是一个坚定的追逐理想的人，那他就不会和娜迪亚这种出身的人厮混在一块，甚至在莱娜和彼得罗家的浴室也要忍不住pp，最后还要莱娜替他们清理所有的新陈代谢产物，真是令人作呕，对比我们国家的先驱们，将帕斯卡莱归为共产主义的拥趸简直是对这种概念的侮辱）。

社会终究还是通过温和的方式逐渐改变的，与最近的时事结合来看，这种近乎无礼而放纵地对自以为的自由的渴求无非是一种自私和僭越的体现，最终只能给所有人带来伤害。