开端《和神剧之间的差异。》

挺可惜的，真的挺可惜，其实烂尾这个形容，本身已经是对前面13集的一种夸奖了，正是因为看到了它的优秀，才会希望它能保持这种优秀水准。现在的结局也不是不好，基本也都能说得过去，但它维持之前的发挥，本来有望冲一把年度神剧。 粗略想了想问题在哪，以及如何在不改动编剧现有设定下减轻烂尾观感： 首先，大结局的设定是循环一定要司机和老师放弃犯罪才结束，我接受这种设定的合理性，从根源上阻止犯罪的发生，没有问题。 但，基于“如果想要结束循环，必须得拯救司锅姨，让他们放弃犯罪”这个设定，观众马上会对循环本身产生疑惑。 为什么解除循环的关键点在于拯救司锅姨？这个设定如何解释？

司锅姨和循环之间的因果关系就成为了观众的聚焦点。

但编剧并没有解释。

你可以不解释设定，只要你的故事足够让人相信，基于你这个设定所发生的一切，都是真实的。

隔壁《想见你》，聚焦点不会放在“为什么磁带被毁世界线就收束”上的原因就是，编剧让观众相信了，发生在那个限制颇多的基本设定之上的一切，都是真实的：观众看到了角色之间的情感联系，故事的发展足够合理且紧凑，角色心理动因与行为之间和谐统一，他们所有的行为和转变都足够让人相信他们是真实活着的人，也就让人相信了这个故事，让观众得以聚焦并享受故事。

观众其实需要的不是解释科学原理，只要讲明白故事的因果，观众觉得在这个设定下人物之间发生的一切符合常理，那么哪怕你给观众的基本设定再不符合现有的物理规则，观众都能接受。

核心就是让人相信。

这个让人相信的核心，完成故事因果的最后一笔，第一种方案就是讲明白为什么解除循环的关键点在于拯救司锅姨，可以是双循环王萌萌触发李诗情，也可以是暗示王萌萌是45路公交车地缚灵想救爹妈（bushi）。

当然，国情使然，解释为何循环可能过不了审，为了过审，我们可能得放弃通过清晰地赋予循环一个因果，来让观众相信这个故事，那就还有一条路：强化人物的心理动因，合理化他们的直接动机导致的行为，即无论李诗情还是肖鹤云还是那个毕业师姐，他们做的一切都得让观众相信是确实会发生的。

这就来到了最后一次循环让人觉得好失望的病根所在。

我们来分析李肖二人的心理动因，以及他们和循环的关系。

虽然确定了循环的意义就在于拯救司机和老师，承托循环的主体却是李诗情和肖鹤云，他们被迫卷入循环，所有的努力都是为了救自己，加之肖鹤云的情况看起来还没办法再经历一次循环了，他们就更想快点结束循环了。

他们的目的是结束循环，为了达到目的，尝试去寻找真相，拯救司锅姨。

即，寻找真相，拯救司机和老师，是李肖二人的手段，而非目的。

也就是在主角这里，心理动因是救己>救司锅姨。

15集拖沓的最后一次循环，实际上是编剧将“让司机和老师放弃犯罪”的优先级，放得比“主角救自己”更高，以此为前提进行了创作，导致了主角行为及主角心理动因的前后矛盾，不合理性出现。

15集主角们被编剧使用了，而非活着，他们的行为目的被设定成了拯救司锅姨的同时保留戏剧紧张感。但以前13集铺垫的主角心理动因来看，他们的行为目标实际上应该是：在自己不会又死一次的前提下，阻止爆炸。

靠打嘴炮说服司机和老师放弃不是不可以。

最简单的改动方法是从一开始抢炸弹之后，就应该开始抛出王萌萌的关键信息，而不是好像不知道王萌萌的事件一样只劝停，再说出事件真相。

这个方法简单在于不需要改动大的设定交代额外的东西，如果一定维持现有设定要让司机和老师心服口服放弃炸车，顺畅的逻辑应该是先用王萌萌的事件真相引诱司机停车听自己说话，同时司机停车并非真的放弃，可能只是想听到真相，停车后偏执的老师继续挣扎，按照大结局原设定输出嘴炮给出照片乘胜追击，让司机和老师放弃争夺炸弹，此时时间可能还没到一点四十四，最终炸弹被丢。

但是这个方案要做好也很困难，一切的落点就在这场戏上，那这中间李诗情的台词必须层层递进且简洁合理有力，节奏也不能有泄劲的感觉。且因为炸弹提前被丢，不会再有现结局里炸弹差一秒就爆炸的戏剧感，戏眼可能就需要落在已经放弃炸车的司机和老师身上，让他们有表达，替代炸弹差一点爆炸这个剧情点，同时还不能过度煽情。这还是挺考验编剧/演员/导演/剪辑的功力的，哪个环节掉链子都不行。

除此之外，长达一集多的辅导员及毕业师姐的探索与发现，如果一定要保留师姐的情节，需要在更紧凑的节奏里去把她的行为做得更合理。现有节奏就不太行，很多绕来绕去的东西加剧了大结局的篇幅失调，比如查ip再找哪个寝室再确认凌晨上网，的确很真实，但完全可以变成学号登录的账户匿名留言，后台看得到是哪个账户；

如果一定要追求真实性而放弃一部分的篇幅掌控，真实性意味着故事里所有人的每一个行为都是唯一选项，都是必然选择，但师姐现在的心路历程和情感转变都太短太剧烈了，她的每一个转变都是极短时间内极与极的转变，台词又太生硬，加上闪回的信息量又低又是重复信息，完全没有把师姐转变的合理性做出来。逻辑和节奏你总得有一个。

已经大结局了，也就那样，无非是有点遗憾——被逼犯罪的罪犯，因为看到了正义的曙光，弃暗投明，转变了心理，这个立意原本挺好的，但正是我提到的没提到的逻辑上节奏上的小纰漏，让它和神剧的称号擦肩而过，高开低走，引来一片叹息。

至于神剧，是让观众相信，它在讲述另一个世界发生的真实故事，而那个世界里一群真实的人之间发生的真实的瞬间，牵动了我们的喜怒哀乐。

而不是编剧从现实生活中临摹了几个的确存在的碎片，拼成一个或者几个人推上去，披着“真实感”的外皮，用他们搭台子唱戏。