开端《开端：循环之下，无言对立的社会群像》

熟悉类似影片的朋友或许会和我一样，在起初不自觉地给这部剧打上刻板的标签。

或是探讨宿命、平行宇宙与世界本原的科学幻想（源代码），或是关乎执念、困囿于时线循环的惊悚篇章（恐怖游轮）。

而《开端》以戏谑的姿态回应了这份偏见，或曰桎梏。

在开端的叙事架构之中，循环本身被抽离了意义。不在乎为何循环，也不在乎“他”或者“她”为何被卷入循环；对创作者而言，他们所要传达的是光怪陆离表象之下的现实主义内核，其承载者正是这辆公交车和它的乘客们。

如果说《一出好戏》以荒岛求生的俗套框架掩藏导演真正渴望演绎的人性实验，那么《开端》就是一副当代社会底层人物的群像，借由他们的话语阐述善、自由与正义。

得以循环的李诗情和肖鹤云，一位学生，一位社畜；是参与者，也是旁观者。前者急于报警、着眼于救人的天真与单纯打动了“成为社会螺丝钉多年”而圆滑现实、心念逃避的后者；后者又以职业本能的逻辑理性释然了拘于感性的前者。而插曲般呈现的卢笛故事线，则讲述了缺乏尊严，控制欲覆压之下成长的年轻人何以找寻自我的价值。些数矛盾的价值内核确是不谋而合的。