开端《你们刻意塑造了这么多好父亲，却还是都输给了一个“坏”母亲》

趁着放假终于把后面几集补完了，完成度还挺超出预期的！

看过原著，剧情也没啥悬念，而且剧本基本上保留了原著最带劲的部分，每个人物的故事线补全得也不错，所有铺出去的也都能收回来，整体感到满意！

但是正午阳光的剧嘛就……一贯的，男性角色的形象普遍都塑造得更高大上更感人一些。几段煽情演绎基本上都是来自于父子/父女/师徒感情的处理，对于“父亲”这个形象的深度和广度挖掘塑造也是驾轻就熟：完美如张成，懦弱如王兴德，卑微如马国强，艰辛如焦向荣，宽容如卢父。

而“母亲”的形象就都普遍偏刻板印象多一些：除了我们锅姨靠着刘丹老师逆天的演技实现了吊打，剩下的就都是唠唠叨叨婆婆妈妈鸡零狗碎的中年妇女。真的是浓度厚到一种我这种看剧其实不怎么在意性别问题的人都有点难受的程度：这里面真的就没有任何一个讲道理的正面形象的“妈”啊？？？？？所有讲道理的女人都是因为没当妈？？？？？

而且我认真思考了一下，如果不算上最后从天而降的师姐的戏份，本剧唯一一次能通过贝氏测试的台词，可能是李诗情向锅姨借卫生巾……

因为其他好多女性角色根本都没名字啊！！！包括药婆！！！

就离了大谱了好吧！！

只能说正午爹光名不虚传？

所以其实我全程都对结局没什么意见，我就喜欢这种无限流最后合家欢，而且小说最后也是合家欢嘛。

但是中间的很多细节就真的只能……随他去……

不过由于前面我一直都只是把它当成是个同人剧在看，其实对剧情逻辑乃至演员的演技也没啥要求，反正我只需要小白的脸就行。

年轻派整体表现不功不过，肖鹤云可爱起来的瞬间感觉也是小白比较拿手的项目，第八集杀人之后的表现倒是有点意思，是身边弟兄们普遍最喜欢的剧情之一！（当然也是存了私心）

李诗情第一集刚开始跟张警官对话的时候感觉有点接不太住（毕竟对面是本剧演技担当二刘之一的刘奕君老师……），后面看着倒是越来越自然了，谁会不喜欢大眼睛忽闪忽闪噼里啪啦掉眼泪的妹妹呢！！！

所以整体看下来，全剧最让我出戏的反而是……黄觉…………也不知道是不是王兴德这个角色本身的设定问题，整体上感觉就是前面跟年轻一代的戏完全把“可疑”两个字写在了脑门上，后面跟刘丹老师的戏完全被对方压着打。

可能是我对演技的期待值确实是比较低，最后两集真的是被刘丹老师的演绎惊到。

正如前面说的：这剧里所有的“母亲”形象看起来都既刻板又讨厌，实在是都不怎么样。但是唯独陶映红这个角色完成了反杀，锋芒盖过了在场所有被精心刻画的“父亲”——因为她已经不仅仅是一个“母亲”，而是一头失去了幼崽，陷入困境和绝望的“母兽”。

如同隔壁之前一直所说，大家对母亲这个角色的创造其实一直以来都是有偏差的，总是会强调它奉献、牺牲、无私的一面，但是其实，由于所有的生命都自母亲而来，母权才是一切生杀予夺的原点，她创造一切，也控制一切，事无巨细地掌控你，操纵你，同时执拗且歇斯底里地奉献自己——这才是母亲。

所以她永远都是比“父亲”强势的。

面对着女儿的意外死亡和未知的真相，陶映红始终是比王兴德固执的，她坚持女儿的死另有隐情，坚持自己去查真相，坚持不签字，坚持去做炸药，坚持大家一起死。

从始至终，她没有过一刻的犹豫和动摇。

犹豫和动摇的，始终是王兴德这个“父亲”。

甚至一直到最后一刻。

是王兴德这个“父亲”的犹豫和动摇给了大家最终逃出生天的机会。

但是却是陶映红这个“母亲”的偏执和坚持，带来了女儿的沉冤得雪。

那确实是只有母亲才会有的偏执和坚持：那是我孕育出的生命，那是我的骨血，那就是我的一部分，那就是我。

所以，在为女儿找回公道的路上，她一路神佛无阻，每一步都坚定地踏在她想走的方向，如同愤怒的迦梨女神。

而这种来自生命本能的偏执和坚持所迸发出的力量和光芒，足以遮盖所有后天的、粉饰的、被塑造出的“父亲”。

成为全剧最高光的形象。