开端《从剧作和镜头语言评一部爆款国产剧》

已经有许多人将《开端》与《源代码》作对比，前者是电视剧，后者是电影，因而在处理上有本质区别。电影不必多说了，两百分钟内要以更精致饱满的设计呈现一个题材和故事，按不同类型，敏锐操作技术和设计片子的艺术个性，而电视剧追求故事的完成度，要有效率，不是那么的精打细磨，因此，按电影的视听标准去评价一部小成本网剧的视听确实有些勉强，但不代表这部电视剧的视听语言可以如此粗糙。

电视剧投放市场需要有一个类型定位，跟对症下药的意思差不多，都市时装就走都市时装的路线，悬疑推理就走悬疑推理，按中国大陆的行情来看，制片的话语权占据半壁江山，制片给出的定位对编剧和导演的创作有一定束缚，这也是事实。这部电视剧不是硬科幻，是无限流悬疑与都市言情融合，处理方式非常mainland China，打的是科幻的招牌，却并不是一个实实在在的科幻类型，而是披着无限流设定的言情剧。既然已经清晰定位，就要有个初步框架去梳理剧情，《开端》基本舍弃理论支撑而专注人文思考，大量文戏展示公交车乘客的物理生态和心理过程。恰恰是这一点有了投机取巧的底色。

投机取巧一、镜头语言粗糙。

虽然和《源代码》比有些刁钻，但是这样的比较能提供一些开阔的视野，而不仅仅满足于此。《源代码》在前十分钟内就有非常迅速紧密的蒙太奇来交代场景（非事件），一个镜头约一秒，且镜头是富有动能的，通过快速剪辑和景别变化造成“运动幻觉”。这种幻觉源于两方面：一是人类生理上的“视觉暂留”，二是心理上的“感官经验”，在“运动幻觉”中引导观众进入人与他人、人与事物、人与环境的关系，并且在每个循环内都有新的镜头诞生。《开端》在开篇也沿用了这样的做法，不过稍微有些冗长，并且没有动能，偏细水流长，每个镜头都是在按部就班的交代事件（非场景，因为女主对警察花了大量台词去交代事件），这和《源代码》的处理稍微不同，所以说现在的编剧太过注重纸面上的文戏，不懂得运用镜头语言去编排一些场景的细节，基本是用台词。可以由场景的细节去发展关系，而非必须要女主包着个头与警官面对面，全盘托出事件的过程。当然了，这样的设计是符合现实逻辑的，毕竟车炸了警察肯定第一时间找女主谈话，女主在这时讲清楚也无可厚非，只是这也突出了团队的短板，缺乏创造力。按阿兰巴迪欧的说法，电影在处理当代垃圾，精心构架和编排细节琐碎是很考验人的，很多素材都是垃圾，要看怎么处理。《开端》只是一部电视剧，做法偏平庸，几乎是静止镜头和正反打，景别变化无聊，使得叙事节奏过于缓慢，而且构图简单，调色饱和度偏高，缺乏光影的运用，比较像工业流水和学生作业的结合。

投机取巧二、剧作不完美。

无限流类型里，主角的目标和任务非常好设置，假使这些都已清晰，那么围绕着目标和任务去理剧情是比较容易的，观众也可以迅速关注主人公能否得到什么或完成什么，以达到他们的期望。所以，能不能达到和怎么样达到是类型叙事的重点。前八集的重大冲突具体落实在嫌疑人和警察的周旋之中，以“不信任”为基调，警察的不信任拖延了许多时间，在这个“不信任”的基调内，人物的所有台词和举动机械且充满目的性——主要是为了盘出整个事件的脉络，也就是推剧情。主角面临的困境单一，每回都栽在警察手里，假如我是创作者，我若要写栽到警察手里的戏，无非是前面所说的，要开始带一些人文思考出来了，这些和警察打交道的戏份可以把一整车人的生老病死、爱恨情仇拉出来，通过小人物的经历去引发思考，注入一些社会议题的书写，这一点《开端》做得挺好的，缺点是主要矛盾太扁平，次要矛盾太繁杂，显得更加投机取巧。冲突节拍慢，一集一个点，不够密集。

简写了两点，主要是觉得还称不上顶级制作。正午阳光将这样的题材影视化还是值得鼓励的，它在很多方面不足以到神的地步，却也是一股清流。不够美丽，却也开始有灵魂雏形。