开端《以「循环」的猎奇性搭载「人性」的普适性》

「循环」也并非影视新鲜设定，比如《恐怖游轮》《忌日快乐》，通常都是悬疑烧脑类型，但在国产片中我是第一次见。

「循环」的设定由主角经验的积累、处理方式的变化、关系的增进，构成剧情的进化。这样的设定更适合电影，毕竟「类似」「递进」剧情很难写太多而不腻。

《开端》可以说是在类似「循环」设定的电影外进行了本土化适应，非常符合国内观众口味。

首先调性上并非恐怖型，而是偏轻松甚至有点儿幽默的。试想只要把时间场景换成晚上，就可以容易地引入许多恐怖桥段，但是没有。就我个人体会，恐怖型影视剧要想做到叫好又叫卖，起码要具备非常新奇的脑洞、非常易燃易爆炸的节奏氛围和拍摄手段、非常深度的意义三点之一。像《开端》这样轻小型剧情，的确更适合轻松幽默而非恐怖压抑。它可以叫作「悬疑剧」，但其实没那么「悬疑」。事实上，口碑好的国产悬疑片通常也都有更值得看的另一面，仅仅依靠「恐怖」「烧脑」似乎很难俘获观众的芳心。

因为调性偏向轻松而非恐怖，所以《开端》并没有花费大量笔墨来刺激观众探索欲，而是把空间交给角色：观众并不会把精力放在猜测和推理凶手是谁上，而是更想看角色接下来要干什么、会发生什么——剧情大于结局，这才是电视剧更核心的魅力。因此，《开端》的重点在于讲故事而非搞气氛，这可以支撑它完成15集短剧的篇幅。

利用「循环」这种不那么唯物的设定，只表演脑洞必然是不够的，大费周折一定有其意义，《开端》的意义是对人性的拷问和对善良的选择。这是一个很大的命题，放在一个猎奇的设定里讲述，的确更易接受。但我在意的是，命题与设定能否互相驾驭得当，还是设定为市场命题为过审，这关乎这部剧的质量，但这个问题要等我看完才能回答。

不得不提到剧中两处非常本土化的台词，一是「中国怎么会有恐怖分子」，二是「修改暴力设定」。即便我能明显地发现编剧的有意为之，我依然很吃这样的台词和情节，我把这当作文艺作品对时代印记的记录。

虽然「循环」这样的设定只存在于文艺想象中，但我们依然可以借此做更多遐想。

首先是关于「经验」，这个人生指南中不会缺席的词汇，在「循环」的设定中会变得更加明晰。现实中我们虽不能真的重新来过，但「经验」依然可以让我们省去重复性犯错的成本。

第二是关于「服务」和「体验」，「循环」的是物质世界，发展的是记忆，金钱和物品不能通过记忆留存，但体验可以，正如剧中肖鹤云所言。但是这一点对现实世界没有太多指导意义，因为现实中对体验的付费是无法复原的。

我想到了结合当下大背景的一个问题：如果能够回到2019，你最想做什么？这不是一个关于「循环」的问题，但可以看作类似「RESET」（《开端》的英文名）的问题。印象颇深的是何炅的回答，我相信也是很多很多人的答案：我会告诉人们，有一个病毒，它传染性很强，大家一定要小心。

所以我想到，虽然趋利避害是人的本能，但人的伟大在于对同胞无法割舍的同理心态。

善良有时也不是多么宏大的命题，它基于人，依托人性——人的情感与处境。分西瓜的老伯、带药的阿姨、拿卫生巾的大爷，都是举手之劳，这个叫作人性。

有人说这辆公交车就是一个小社会，联想到印象颇深的「一个大茶馆就是一个小社会」，这个叫作人性，它是丰富的，也是复杂的。

观剧中还有一点小小的感受，大概是我正午的剧看太多，里面熟面孔也多，常常会作联想。我之所以会成为正午的忠实观众，主要还是在于正午剧的选题非常合我的胃口，到了投我所好的程度。

最后，不得不说，这是我看过的第一部一身衣服到底的剧。