误杀2《误杀2是改编，但是！》

《误杀2》，翻拍？汉化？改编？不管你用什么词去定义它，都没问题，前提是站在客观与了解的基础之上。翻拍也好，汉化也好，改编也好，如果最终能拍出一部让国内观众满意的电影，就是好作品。且先不论《误杀2》正片怎么样，因为你我都没有看过，映前片面的评价一部电影的好坏，有可能就是误杀了一部作品。。另外，改编不是仅《误杀2》这一部电影的专利。国内早已涌现了不少同类型片。

《误杀》改编自印度电影《误杀瞒天记》

《西虹市首富》根据George Barr McCutcheon原著改编

《人潮汹涌》改编自原始剧本《盗钥匙的方法》

《“大”人物》改编自韩国电影《老手》

《来电狂响》改编自意大利电影《完美陌生人》

值得欣慰的是，在一众国内改编或翻拍电影中，我们还能发现那些凤毛麟角的优质作品，比如徐昂导演的《十二公民》；电视剧《恶作剧之吻》《棋魂》等，我们也会改编自己的老片， 比如《倩女幽魂》《龙门客栈》，那些优秀老片因为改编翻拍，才被看见，成就了经典。

国内也有很多优秀影视作品曾被其他国家改编翻拍。尤其是韩国，改编翻拍了我们的《英雄本色》《全民目击》《解救吾先生》《毒战》，完全没有高高在上的样子。另外，美国还改编翻拍过我们的《无间道》，斩获了第79届奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖项。

究其原因，是国内影视行业一直在优秀创作土壤和宽容舆论环境下成长，改编电影才得以前行，这对国内电影市场而言，也是一种信心催化剂。不知为何，偏偏《误杀2》改编，一上来就被定义成了原罪。

再把视线放远一点，世界各国影视行业都有过不少改编翻拍电影。拿韩国为例，人家是“原版电影”大国。美国已经改编翻拍了韩国很多知名电影，例如美国版的《老男孩》《我的野蛮女友》《触不到的恋人》《寄生虫》，土耳其版《七号房的礼物》还曾在国内掀起讨论热潮。另外，昆汀·塔伦蒂诺执导的《被解救的姜戈》就改编自1966年意大利西部片《姜戈》，还获得了第85届奥斯卡金像奖最佳影片。

跨越国度的改编翻拍电影，本质上是世界各国优秀文化相互交流融合的展现。敢于改编翻拍他国优秀作品，也愿意把本国原创作品版权与他国分享，也是我们东方大国文化自信的展现。

对于国内电影人来说，改编翻拍=高难度挑战，甚至铤而走险，都不夸张。而现在影视从业者们都知道观众不好骗了，一部电影的口碑对电影本身及票房，都产生深远影响。这个“致命点”难道《误杀》系列主创会不知道吗？他们当然知道，但他们要做的，就是迎难而上。改编不仅仅只是把台词翻译成普通话，把角色换成我们的演员，在剧情已经被“剧透”的情况下，观众对于改编电影的要求会更高，做好本土化和创新，才能符合新时代观众的口味，是要下很大功夫的。

凭我对第一部《误杀》的了解，这部片子，就不仅仅只是对《误杀瞒天记》的照本宣科。我记得片子里很多名场面，比如肖央那句：我没什么本事，唯一能做的就是挡在你们面前。比如，陈冲怒不可遏地对一个8岁小女孩吼叫，孩子吓得大哭不止。比如，那块木板上留下一道道指甲抓过的血痕。比如那只埋在土里的羊和片名“乌合之众”的关联……《误杀》以13.3亿票房的战绩，也可以说明它庞大的观众基础和喜爱度。

所以，《误杀》在做到了本土化的基础上，又向前进了一步，内涵与寓意，也都加深了一步，不难理解，这是《误杀》系列创作者的使命。

我看过那组《误杀2》与《迫在眉梢》对应镜头对比图。乍一看，画面、构图、人物都差不多，但只要你仔细看，内容大有乾坤。《误杀2》镜头语言想要传达的内核、情感、文化内涵，与原版大相径庭。改编是没错，却引来了冷嘲热讽的声音。镜头语言，就是电影的艺术，别说改编了，类似的镜头，比如举着对讲机、打电话、对峙场面……这些镜头可能是推动剧情发展的，可能是引爆剧情矛盾的，在各种类型片中都会出现一两个，都不足为奇吧。有人喜欢断章取义，没人拦着，但用断章取义的出来片面结果去抨击当事方，不就是对这部电影先入为主的一次“误杀”吗？

据我所知，《误杀2》已经从华纳兄弟那里买到了《迫在眉梢》的版权，所以片子里的故事框架、剧情设计和基本剧情有相似镜头，都是合情合理。毕竟是十几年前的美国老片，如何本土化，怎样赋予时代感，怎么拍出新元素，都是主创需要考虑的。

《误杀2》就目前的物料来看，肖央饰演的林日朗和家人日子过得清贫，作为一家之主的父亲，性格比较软糯低调，平日里就是大街上随处可见的芸芸众生。一家三口的卧室非常简陋，尤其是妻子，甚至连像样的梳妆台都没有，一家三口盖一条被子，睡在一张床上。这样的一家人是经不起什么风浪的。

相比起原作《迫在眉梢》的男主角，林日朗没那么勇武，不会使用蛮力，做出暴乱之举也像是酝酿了很久，他就不是那种会来事的人，可他还是举着抢走进了医院，困住了一群和他一样的普通人，威胁外面的警察。他儿子小虫的命被偷走了。这个“偷”字，用得就像手术刀一样精妙，也成为我们探寻林日朗内心“暴走”的开关。

从这一点上看，我能理解《误杀》系列改编原版的初衷，主创总能从原本的故事文本里，找到一个逼仄绝望的环境，和那个环境下被逼无奈的人，以及他们最后会做出什么样的选择。这是改编1+1>2的效果。所以我也能理解为什么《误杀》要做成系列电影，最后形成误杀IP。因为，改编之后的格局和普世价值，远大于原著。

《误杀》系列监制是陈思诚，《误杀2》中其他主创比如编剧李鹏，剪辑汤宏甲、美术赵学昊、音效李涛等等，这些人都是第一部《误杀》的原班人马，其中有不少人也参与过《唐探》系列的制作，包括《误杀2》导演戴墨，也是网剧《唐人街探案·玫瑰的名字》导演之一，编剧刘吾驷，也是《唐探1》和《唐探3》的编剧。既然《唐探》系列已成唐探IP宇宙，且一定程度上引领了国产电影工业化进程，那么电影主创想要把《误杀》系列打造成内核一以贯之的误杀IP，也没有什么问题吧。

不管是改编，还是汉化，在真正看到这部电影之前，谁都没有权利去盖棺定论它的好坏，如果人家剧本真的好好写了，故事认真拍了，内核还能引发观众思考，那么前期妄加的那些论断，也就毫无意义了。