二十五，二十一《童话风色彩分析，IMF和疫情成对照（更新：第5集名场面，“时空并置”的浪漫与突破）》

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不同于一般时代剧的复古滤镜，《二十五，二十一》别出心裁地选择了“童话”画风。大胆地使用明艳、亮眼的高饱和度色彩，渲染1998年特殊的青春氛围。

尤其红、绿、蓝这3种颜色在剧中出现得最多，最具代表性的就罗熙度的家，这个仿佛闯入爱丽丝梦游仙境一般的画面：红花、绿叶、一红一绿的背包、蓝色的袋子。很明显，比起人物，颜色更为突出。

颜色在每个场景和细节中相互作用，象征、构图、情感等不同作用，都可以通过色彩来表现。

红色在剧中象征着热情、能量、青春、势不可挡的梦想；绿色则代表着仲夏、懵懂、勇敢、旺盛的生命力。但固定的解读过于死板！因为红与绿总是一起出现，它们共同渲染出青春、热烈的盛夏，可以说这两个颜色的意义是共通、流动的。

除了象征，色彩还有构图功能。红与绿是互补色。互补色的搭配方式有很强的平衡构图的作用。

高饱和度的红与绿并没有让画面变得俗气，也没有被任何一种颜色抢夺注意力，绿色平衡着红色的能量，两种颜色互补、和谐又可爱，宛如童话中的场景。

有些红色隐藏在环境、道具或人物服装细节中。

例如大雨中从天而降的红色格子伞，是罗熙度热切的粉丝爱，这一幕拍得十分浪漫。

还有白利辰以前的升学礼物红色跑车，家里墙上海报也有红色；教练衣服上的红色条纹；击剑体育馆一排红色座椅；小卖部摆设的红色商品；漫画屋的红色桌垫和电话······

总之各种场景里，处处都藏着红色。

下面这一段，罗熙度安慰失意的白利辰，此刻红色只出现在她身后，而没有覆盖到他，她想将自己满满的能量传递给他，可是很难。

夜晚的色彩也根据情境有所变化。

不像熙度家的大门那么鲜艳，家里破产后白利辰住在破旧的小房子里，深蓝铁门显得沉重灰暗，即使有绿植也乱七八糟、暗淡无光。

对比和熙度在一起时，同样是夜晚，绿植在灯光下也仍然是翠绿色、富有生机的，仲夏夜的浪漫氛围感十分强烈。

相比红、绿两色，蓝色的出现频率稍微少了些，通常是湛蓝的天空，或是熙度的蓝色牛仔服，蓝色象征着天真、梦想、憧憬、希望、无忧无虑。

下面这一幕是熙度走在路上，人们为正在死去的电影争取自由。镜头以极度的仰角拍她将花抛向天空，18岁的熙度就像漫画中的少女，和阳光一样明媚、蓝天一样澄净天真，现实的烦恼是大人们的事情，只要能练习击剑，她就无忧无虑。

还有前两集中，熙度常常穿蓝色的衣服，牛仔衬衫、牛仔背带裤，蓝色牛仔服很符合她天真、活泼开朗的青春少女形象。

相比白利辰的服装颜色比较单调，以朴素的黑白灰为主。

虽然只有22岁，他已经是熙度口中的“大人”。住处也很昏暗破旧、没什么家具，与他过往家中的摆设、红色跑车形成鲜明对比。

通常，色彩能量比较高的颜色，像本剧的红、绿就是典型的，在视觉上会让人产生比较刺激和兴奋的感觉，提高了整部剧的画面的“兴致”，观众的兴致也会跟着提高。

而色彩能量比较低的颜色，更适合冷静、低调、沉闷或悬疑的氛围。这就是色彩引导观众情绪的作用。

《二十五，二十一》有一点特别的是，现代部分和现实生活一致，都处于新冠疫情中，戴着口罩演戏真的很少见。

其他韩剧，要么设定在没有疫情的日常，是一种对正常生活的想象，打造至少在虚幻世界里能像以前一样生活的日常感；要么设定在疫情结束后，如《幸福》，借着丧尸题材思考病毒与人性的关系。

但为什么这部剧的设定非要贴合疫情当下的现实呢？

我猜想编剧有意将现在的疫情危机，与当时1998韩国的IMF危机形成对照，两者都是大范围造成伤害、严重影响人们日常，甚至改变命运的，灾难一般的重大事件！

IMF金融危机，指1997年发生的韩国金融系统崩溃。1997年开始，韩国大型工业、企业接二连三地破产，造成许多人失业，甚至家破人亡。

金惠秀、刘亚仁主演电影《国家破产之日》就是以这个事件为背景展开的故事。

前两集，IMF造成的影响主要体现在男主白利辰身上，他原是有钱人家的儿子，因为破产，与家人失散并辍学，被债主追到家里，但也拿不出一分钱，只是把痛苦揽在自己身上。

实际上，他没做错任何事，为什么没有幸福的权力呢？错的是那个时代。

他羡慕罗熙度的天真与热情：“我只想到我失去的，而你只想你要得到的。”

或许这跟性格有关，熙度的性格就是那样，即使原本的学校废了击剑部，妈妈也叫她放弃，她还是想尽办法自己寻找出路，转学到能实现梦想的地方。

后来，女儿翻熙度日记时，墙上挂着无数的奖牌，应该就是熙度自己努力来的成果。

熙度的热情、乐天性格也感染着白利辰，他们把学校的水龙头玩成喷泉，尽情地释放压力，像孩子一样玩耍后牵着手逃跑，星空闪耀，他也终于露出笑容。

水也是情感的象征，在炎热的盛夏，冰凉的“喷泉”洗去了他心中积攒地忧郁和压抑，重获新生一般，久违地感到活着的快乐。

第二集的Ending场面非常浪漫唯美，台词实在太令人心动，熙度就像小孩子一样说出“和我玩的时候，就背着他们偷偷幸福”的话，是那么纯粹、美好而治愈。

也许疫情时代也和那时候一样，人们仍然“正在失去某样东西”，健康、自由、金钱、或是以为能一直持续的日常，但是想着那些失去的东西也无济于事，那是时代共同的困境。

而罗熙度这样正向的精神，才是处于困境的时代中最需要、最珍贵的。她想着那些无法被夺走的事物，比如梦想、憧憬，只想着能得到的，而非失去的，也许才能一直向前。

失去的与得到的，有时是一体两面，没有明确的分界线。而剧中有一个类似分界线的存在——隧道。

对照白利辰出场时骑车独自穿过隧道，对他来说是来到了另一个世界，没有家人、没有钱、自认为不配得到幸福。而遇见熙度后，他们毫无顾忌地逃跑，直到跑出了隧道，她说的那番话，预示着后面的剧情中，两人一起可以找回被时代夺走的幸福······

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更新：

这篇特别分析《二十五、二十一》第5集Ending段落，导演使用了分屏的剪辑，制造出“时空并置”的效果。身在不同地点的两人，看着水龙头喷泉，此刻心意是相通的。

这是一个完美对称的构图，颜色上白易辰这边要更丰富。绿色水池、红色灯塔，符合上一篇分析强调过的红、绿色彩搭配。

对比罗熙度那边的色彩和谐、但相对单调，水池和衣服是同一色系，好在远处的灯光比较亮，让她这一侧不至于黯淡失色，视觉上两边画面依旧能保持平衡。

色彩更突出的一方，此时的情感也更复杂和强烈，暗示着后面一段想象的主人公是他。前面白利辰和弟弟吵架，反思着自己的处境，同时想念着每次在他失意时给予他力量的熙度。

到这里为止，分屏最大的作用是为了强调时空同步，代替一般单镜头组成的平行蒙太奇。在影视里很常见。

但这一段特别的地方是，白易辰突然穿过了分屏的线，抓住了熙度，并把她拉进了自己的世界。

实在是神奇又浪漫、独具创意的一幕！超越了时空，现实角度绝不可能实现，只有戏剧的世界才能做到。打破了时空分隔、同步，这一幕分屏的作用，在于突破。

想念的程度突破了一切界限，仿佛她就在眼前、触手可及。

这当然是白易辰的想象，不是真的穿越时空，属于心理蒙太奇，是用来表现人物心理、情感的重要手段。

他拉着她奔跑的场景，和回忆中的仲夏夜相似度极高，比如这个画面对比会发现，都是由下往上的仰角镜头拍的。大雪的背景和服装区别了过去。

仰角使人物看起来高大，且不受限。让他们奔跑的动作，看上去不像是“逃跑”，而是在“跨越”。

跨越过一切烦恼，没有阻碍，就像她曾经说过的，“和我玩的时候，就背着他们偷偷地幸福。”

他们牵着手一起奔跑向远处的灯塔，灯塔在夜晚发出的亮光，是那么耀眼。

这段注意背景ost的变化，两首歌几乎没有间隔地连续播放，第一首BIBI的《아주 천천히》，接着的是Wonstein 《존재만으로》，两首歌词刚好符合情境。

前一段着重两个人跨越时空同步的思念之情，也带着一丝感伤，第一首歌词：“渐渐忘记在现实中走向崩溃的我正在走向你···我会慢慢地向你靠近···”

而两人奔向灯塔那段，第二首歌词中有这样的描述：“我想到你就充满力量就像刚才看到了你在和你格外相似的星辰下世界看起来如此明亮···”

灯塔照亮了大雪纷飞的黑夜一般，罗熙度就是照亮白易辰世界的光亮。

另外白易辰短暂生活的海边，包含红色灯塔的取景地是《海岸村恰恰恰》里的“公辰”——浦项，看见冬天下着大雪的海岸村，真是别有一番风味~

可惜这一段只是白易辰的想象。现实中熙度只能在电话亭，一遍一遍地听着他的BB机留言。

这组构图也非常漂亮，俯角远景、楼梯与小路的交界处的小小绿色，以及被放在边缘的一束暖光、画面大部分被雪覆盖成白色。

渲染着她想见却见不到的孤单、思念。

两人互相重听对方的留言，一遍一遍地按下“1”键。电话亭的颜色一绿、一红，也是导演用心设计的小细节。

这是目前播出的6集中最悲伤的一段了，导演分屏手法结合心理蒙太奇的运用十分亮眼、有新意与巧思。

其实这不是郑志贤导演第一次用分屏手法了。2019年他第一部独立指导的《请输入搜索词：www》一剧，15集，导演就用分屏来表现男女主分开后，回归一个人的生活状态。当初这段也备受好评。

虽然也是为了制造“时空并置”，两人会做同样的事情、翻着同一张照片、去初见时的同一家店，明明不在一起了，生活中却处处充满着对方的影子，而感到怅然若失。

导演所做的，似乎只是把他们缺失的“一半”生活拼在一起，强调了同步，以及分开后的缺失感。

即使是同样的手法，也会根据情境不同，而产生不同的情绪与效果。

除了《请输入搜索词：www》，还有徐玄振、金东旭主演的《你是我的春天》，也是郑志贤独自导演的作品，偏清新治愈风格，带点悬疑元素的小众剧。

总体上郑志贤导演的个人风格强烈、有辨识度，无论是色彩、构图、镜头角度还是蒙太奇剪辑，总能出现意想不到的浪漫场面。

也更令人期待《二十五，二十一》后续的惊喜！