但是还有书籍《幸好还有书籍》

这么高质量的纪录片，我怎么才看到，必须要安利一下。

钱钟书先生曾说过一句话来婉拒想见面的小说读者，“你喜欢吃鸡蛋，但也不需要去认识那只下蛋的母鸡呀。” 这部纪录片就是关于这枚鸡蛋从鸡窝到餐桌的过程，甚至还有鸡蛋的几种吃法。

书海编舟记

“ 虽然编辑一向是为他人做嫁衣，但当他们以细小而绵密的针脚，连缀起那些被岁月尘封的文献，为读者编织出一条条通往前人思想的小舟，便是作为编辑的高光时刻。”

朱岳，后浪图书出版公司的编辑主任，因劳心而头秃的中年男人，精神世界很丰饶，现实世界很枯燥。他致力于发掘和推广华语纯文学作品，包括中国台湾的作家，马来西亚的华语作家，内地的新人作者，这些没有被巨大的内地读者群发现的宝藏作家和作品，以好作品抵抗语言的劣化。（语言的劣化这点我深有体会，现在大众沟通普遍使用的语言越来越单调，最常用的形容词就是，高大上，接地气，很给力，好像无法再进一步描述具体的感受，只能喊武汉加油。）

俞国林，中华书局的编辑主任，因长得颇像喜剧演员王迅而带点喜感的认真的知识分子。“板凳一坐，一辈子冷”的编辑工作一做就是18年，专注于学术著作和史料书籍，巨细靡遗，锱铢必较。他编辑的《郑天挺西南联大日记》分上下两卷，70万字，既是西南联大校史，也是近代学术史的重要史料，获得学术界的高度评价。

范晔，北外西语系主任，骑着单车背着双肩包很像文艺青年的中年人。因相信“拉美文学大有可为”而学习西班牙语，并走上了翻译西语文学的道路，追求诗意、流畅的翻译风格，是《百年孤独》的唯一授权中文译本的译者。他说，“与文字缠斗，和自己较劲，是一种无与伦比的快乐。”

在别人认为的夕阳产业— 出版业，依然有人在编织着梦想。

绘本中的奇妙世界

“有花开的日子我就会上来，到楼上写生嘛，一个人在楼上安安静静坐着的时候，很多东西都会来，文字也会来，阳光来，香的味道也飘过来，很养我的，我舍不得下去。我喜欢画大自然，大量地搜集素材。它是积累，积累到一定时候闭上眼睛就会出来，都会流到你的笔下来。”

蔡皋，中国儿童绘本届的先驱者，一位73岁仍保有质朴童心的艺术家，她在楼顶种下了很多花草，家里也是，观察这些四时景致，雪泥鸿爪，依托美丽的绘本来描述自然之美。她是一位长沙人，也会把方言儿歌收录入绘本中，她说，“方言是我们的来路，语言的来路，最后的故乡。”

设计师的纸上王国

书籍设计师负责对内容进行再次创作，为无形的思想装帧一个形态呈现出来。

宁成春，三联书店出版社的编辑部主任，是头发苍苍的爷爷，也是国内书籍出版美术设计的祖师爷。他于1965年毕业于中央美术学院美术设计专业，又曾于1984年和1986年两度赴日留学，师从日本设计大师。他在长期的设计生涯中形成了三联特有的代表知识分子精神的三联灰的设计调性，内敛深沉。比如杨绛先生的《洗澡》，遵从先生“简单再简单”的封面设计要求，仅在石头上打磨粗糙的一团印记象征泥垢，覆盖在凸版印刷的有肥皂质感的“洗澡”二字上，精妙而不简单。

何浩，独立设计师，操刀设计了很多摄影艺术作品集，在用纸和印刷工艺上极其考究，功夫在内容之外，又是对内容的二次创作。比如他会对印刷成品过一次亚光油，再过一次亮光油，即体现作品的质感，又还原作品的情感。而我们普通读者最后拿到手里，只感受到成品的意境，或近或远，却不知道这需要多少道工序来实现。以后我大概不会抱怨艺术图册的价格了。

快时代阅读指南

快餐化、浅阅读是时下的趋势，也是阅读的敌人。

杨早，中国社科院的文学研究员，运营着自己的图书评论公众号和音频节目，也是阅读活动的发起者和倡导者。他说，“读书要形成一个闭环，阅读，思考，讨论，写作，才算完整。”

人生在读和走之间，看似一直在消磨时间，但这种消磨很有质量。他倡导的“走读“活动，比如带着一本《骆驼祥子》，在北京四九城儿里转悠，在书中提及的地点，大声的朗读书中的内容，就很有意义。其实国外这样的活动也有很多，我在都柏林的圣三一学院就遇到过这样的一个Tour。

彩蛋

作为记录片，旁白的水准特别重要，就好像不是李立宏老师配音的美食节目就很难吞咽口水一样。我前面是不是忘了说，这部片的旁白是请胡歌来配音的，是他作为阅读推广大使的公益活动。他的声音清透，儒雅，依然是当年《琅琊榜》里的梅长苏哥哥，不抢戏，却很有戏，相得益彰，互相成全。

书籍是一座随身携带的避难所。

在这特殊的全球传染病疫情时期，

书籍更是可靠的陪伴。

一年一度读书日不如日日读书。